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“摄影界的毕加索“——爱德华·韦斯顿

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发表于 2016-8-27 16:03:29 | 显示全部楼层 |阅读模式
调试模式:《“摄影界的毕加索“——爱德华·韦斯顿》http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5MTgzNTYwMw==&mid=202888389&idx=1&sn=cb1548f8906f0f5662e2ebd9b93f48fb&3rd=MzA3MDU4NTYzMw==&scene=6#rd
爱德华·韦斯顿(Edward Weston 1886-1958)对后世影响深远,被称为“摄影界的毕加索” 。他出生于美国芝加哥附近的一个家境不太富裕的家庭, 几乎没有受过什么专门的教育,在二十岁到五十岁之间,主要是靠开设照相馆,拍摄商业人像的收入来维持生活。1937年是五十一岁的韦斯顿摄影生涯中一个重要的年头。这一年,他获得了美国著名的古根海姆奖金。从此,韦斯顿对他早就腻烦的照相馆人像摄影说再见,把他全部的时间和精力,完全投进了自由创作的天地。

【卷心菜叶CABBAGELEAF  1931年】

《卷心菜叶》体现了这种冷静的、保持距离的注意力。凝眸注视着光线轻抚优雅地拱起的菜叶,我们几乎可以感到自己的想象脱离了实际的思虑。在看的时候,我们逐渐意识到,这个弯曲的物体是一个纯形式,而根本不是一个叫做“卷心菜叶”的东西。它看上去大概像拍岸的浪,或拖在草地上的裙子。让自己的想象力这样跳跃飞舞,是哲学家们所描述的快乐的一部分。

▲青椒·第30号 1930年,明胶银盐印相工艺

像人体,又像捏紧的拳头。爱德华·韦斯顿在1930年8月8日的日记中写道:“我迫不及待地要从新拍的青椒底片上印出照片来。底片一共有七张,但是我得先把8月3日拍摄的那张我最心爱的底片印出来。在这张底片上,凝聚着我20年的努力和血汗,是我从事摄影以来的最高成就。”这就是举世皆知的《青椒·第30号》(1930年)作品。

▲《贝壳》,1927年,明胶银盐印相工艺

韦斯顿说:“云、人体、贝壳、青椒、树木、岩石等相互之间在生命这个宇宙中拥有一种联系。生命的节奏象征全体。人通过与自己最相适合的媒介,发挥自身所拥有的创造力,认识对象并记录之。只有这样的对象才体现生命的节奏,才是隐藏于外形之中的生命。”

▲俄亥俄州阿姆柯钢铁厂》,1922年,明胶银盐印相工艺

为了充分凝住事物的质感,追求最清晰、最细腻的影纹效果,他采用最小的光圈“F64”,并于1932年和安瑟·亚当斯、W·范迪克等志同道合的影友,组成了美国摄影史上有名的“F64小组”, 倡导通过集中精神观察事物的表面质感与形态来触及生命的核心。韦斯顿这种对质感与形态的迷恋改变了他对世界的态度。他不是个具有浪漫气质的诗人,他的后辈同行厄斯特·哈斯却由他的照片悟出了“摄影里面有诗”。

【蒂娜的裸体TINA ON THE AZOTEA1924年】

《蒂娜的裸体》在人体摄影史上,无疑是有着重要的地位,它曾被数以百计的报刊转载过,堪称为人体摄影艺术的经典之作。爱德华?韦斯顿一贯以柔美的线条和独特的体态,让画面表现的宁静而纯洁。美国著名摄影家安塞尔?亚当斯说,《蒂娜的裸体》再现了大自然的本来面目,他表现出了造化的力量。他以意味深长的形象,刻划出了世上最基本的和谐与统一。Tina Modotti著名意大利女摄影师,革命员,1921年成为韦斯顿的助手和情人,共同拍了不少照片。

他采用特写镜头来精确地记录物体本身,旨在呈现“镜头前事物的本质和精华”以此来创作“比事物本身形象更加真实,更易理解的画面”。裸体人像是韦斯顿重要的拍摄题材,对于他和施蒂格里茨来说,裸体人像超越了传统的艺术主题。1918年至1945年期间,韦斯顿探索性地拍摄了 100 多幅冷静而优雅的裸体人像作品,不仅仅代表了他对完美的追求,也反映出他一生在情欲中的挣扎。

韦斯顿的作品,有画意人像,有抽象的人体,有具象征意义的静物,作品风格迥异,很难想像是出自同一摄影师之手。他喜欢用大画幅相机,大底片,结影清晰的硬镜头,极小的光圈f/64,来拍摄影纹清晰的照片,不遗余力的表现被拍摄对象的光,色,形,质,纹。很善于从光线的缓慢移动中,发现事物瞬间裸露出来的不为人熟知的特殊形象。韦斯顿曾精辟地将自己的“摄影视觉”系统归纳为三个主要要素,即“一是瞬间记录过程的快速”“二是记录比肉眼所见更多的能力”“三是表现连续不断、无限为妙的影调层次能力”。

安塞尔.亚当斯,是韦斯顿最亲密的影友。他在评论韦斯顿对摄影艺术的贡献时写到:“说实在的,韦斯顿是现代为数不多的几个最有创造力的艺术家之一。他再现了大自然的本来面目,他表现出了造化的力量。他以意味深长的形象,刻划出了世上最基本的和谐与统一。人类在不断探索和寻求着最完美的精神境界,韦斯顿的作品,照亮了这条道路”。

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